文化讲堂 | 词如人生，有思有境有深情

8月2日9:00，滨州市诗词学会会长马明德老师走进中国·滨州文化大讲堂第一百零一期，为大家带来精彩讲座——《词的创作要求》，这也是诗词系列的第五讲。

马老师开场说道：“词的起调，发端要工，要像园林的门扉，使人一推开便能窥见佳境的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。”由此便引出了宋词中比较常见而又有特色的开头，即造势、造境、造思。

由写景入手，先写出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来，这称之为“造境”。

渔歌子

张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

写景为的是写情。不管写景还是造景，情与景的有机统一为意象。无论是苍莽阔大，还是静谧偏狭，全由主题需要来确定。

接下来，马老师结合不同的宋词为大家讲述词的独特章法——过片。除去部分小令外，词都是分片的，即上下片，也称上下阕。

何谓过片？一般的词是表现同一主题的两个层次，其间必定有密切的关联。关键就在上下片的衔接之处，即下片的开头部分，这称之为过片。宋元交际的词论家张炎也曾说：“过片不可断了曲意，须要承上接下”。承上接下，是个总的要求。

具体的过片手法极多，马老师通过不同的词将过片的几种类型娓娓道来：一、笔断意不断，上下紧相连；二、异峰突起，对比明显；三、上下连贯，文意并列；四、一总一分，直接过渡；五、有问有答，上下相接。

马老师通过举例子的方式详细讲述了词的章法之结尾等相关问题。马老师说道：“一首词的结尾是很紧要的。它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。所以词人们在这上面，特别在音律、句法上下功夫。煞尾好像勒住一匹狂奔的骏马，这没有力量是不行的。”马老师的这一观点也得到了现场观众的一致认可。

雨霖铃

柳永

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

柳永的经典词作《雨霖铃》结尾处十分典型，词意俱不尽，余意更深邃，给人留下了无限的遐想空间。

讲座最后，马老师分享自己多年来个人填词的几点体会，即：有感而发，走出小我；明确主题，广集素材；理清思路  情景相融。他继续补充说道：“一首作品，明确主题，理清思路，犹如一个人有了灵魂、骨架和脉络，再辅之以血肉，便会栩栩如生。词是以景抒情的，而景从外来，情从心出，二者的有机结合，是对作者技术层面的较高要求。”